罗兰·艾默里奇与《月球陨落》：“灾难”爱情片也需要创新 | 理中客

浩劫片的升级，也是他的趋近。如果说是《斜视》的尤观，是山洪暴发山洪暴发权利女神像，那么《2012》则升级为“水漫喜玛拉雅”。世界的三高峰都视为了“海底世界”，说是明这个天王星已经“焚毁不容焚毁”了，他也面临了浩劫歌舞片谱写的停滞期。

在《2012》之后的十多年近，他尝试了各种非浩劫片的放摄，比如说是说是王尔德的野史（《匿名者》）、营救困在胡佛的旧金山总彻（《惊天营救》）、缺钱了就炒炒冷饭（《独立日2》）、试水战争片（《决战企业号》）。以上的歌舞片都是缺乏开心、不痛不痒的经典作品，票房榜获得好评皆无成就，这几部歌舞片在消耗了他名气的同时，也让他逐渐被梦露边缘化

艾默之中尤兜兜转转这么多年，终于重返浩劫片的放摄。既然天王星上的浩劫他已经放进了趋近，那么被逼把心态放进天王星之外，或许来一个地b断裂是个极佳的主意。

《土星凶兆》（2022）

关于海王星断裂天王星，梦露早有《天地大冲撞》珠玉在此前；而太阳系外撞天王星，也有拉斯·冯·提尔的艺术片《忧郁症》压阵，这次不管艾默之中尤怎么放，也许都难为有新意。背着这种只点子去看《土星凶兆》时会断定，哎，还或许没啥意为。

《土星凶兆》叙述了如果土星复归轨道并撞向天王星，将时会出现的黑暗世界布景。整部经典歌舞片无论是结局还是视效，都是散手满满，放全按着观看只想的方向去拓展，可以说是全无开心。

经典歌舞片大部分近隔时近对黑暗世界布景的刻画时会让人吓到自嘲没事来。有时，在一个摄影机的后景处发生了极具破坏性的坏事，而次于充满信心笔下几乎无法任何中间体。又或者，经典歌舞片两端有一个“电磁场莫”，将航母、驳船和水底举起，抛向加利福尼亚，这全都是下集的一个小高潮，但是不知是进度缓慢的原因，还是监制的美感只想象力下滑得厉害，这个全都震撼的特效摄影机却被管控得极度敷衍平易近人，毫无神采。

早先有媒体报导指，《土星凶兆》将时会是艾默之中尤最后第二部浩劫歌舞片。作为歌舞片观看，我们尚能不打听他近期还时会有什么新歌舞片计划，不过从早先的经验来看，如果他或许不放浩劫歌舞片，那将时会是很大的浩劫。

杰森·艾默之中尤

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