小提琴演奏家陈曦：真正的美，需经过痛和苦

方操琴了，我又需要操琴，我就在寝室小声操，他来敲我门，我没关系、没关系，我不操了。他却说“不不不，你可以多操一亦会儿，你多操琴我兼修习愈来愈好”。我却说你为什么这么喜好听完音乐创作呢？他却说我从小也亦会弹奏，从来都是听完着音乐创作兼修习。他在哥伦比亚所学校兼修的是东亚国家科学研究，他却说音乐创作可以让我安静慢慢地，让我的无意识像艘大船一样，稳稳的、安静的在音乐创作海底当中航行，无意识愈来愈为确实。每与生俱来都应该兼修一点音乐创作，因为音乐创作是全21世纪的口语，虽然它表述的文字不是最确实的，每与生俱来对音乐创作的明白都相异，但才亦会离开大的基本，音乐创作是21世纪上最美妙的口语，这个口语不是靠兼修习的，愈来愈多时候是靠打算像。

Q4：您一开始是录入美国休斯音乐创作兼修院，自此转入哥伦比亚所学校大兼修音乐创作兼修院，这两所兼修院对你有什么严重影响？有无法来得见人注目的年中跟我们一起透过一下？

陈曦：有的。休斯音乐创作兼修院显然在大众眼当中无法芭芭拉音乐创作兼修院那么出名。但是它在所学校本科领域肯定是全21世纪第一的音乐创作兼修院。因为它是全21世纪唯一一个录刚才就是私人机构奖兼修金，而且给你没钱，要么就录不刚才，从1922年正式成立起就喻为天才兼修校，像创作音乐、伯恩斯坦音乐创作家都来自于休斯音乐创作兼修院，给我较大的打算像是一般都叫天才音乐创作兼修院，它是唯一一个无法任何比率限制的兼修校，最小可以到11岁，但它有限度，限度是到21岁就不可再录了，这一点是其他所有大兼修都无法的。最近几年由于被美国政府惟有了，却说它有比率歧视，所以把这一限度取消了，但这个传统并无法丢弃，只是；也拒之了几个21岁以上的，但或多或少还是醉心于最年青的多才多艺发展。

美国所有大的首席都是休斯音乐创作兼修院的录取，可以却说是全21世纪毫无疑问的音乐创作兼修院之一，前所三并不一定无法疑虑，前所二都无法疑虑。我在休斯音乐创作兼修院有一个最举足轻重的打算像，就是那里的兼修生愈来愈为愈来愈为真心音乐创作，他跟我们不一样，我们的许多学生也好，代课也好，兼修生也好，起初兼修琴的时候都是将来要远方进一个音乐创作家，就像很多同兼修却说我要远方进科兼修家，记得两星期候全班同兼修都打算远方进科兼修家，只有我一个打算远方进音乐创作家，最后只有我远方进音乐创作家了，其他同兼修无法远方进科兼修家。但在欧美外那么好的音乐创作兼修院，每年全球200与生俱来主办单位，只拒之4个，而且是200与生俱来去录，主办单位是多少人就不真的了，而且每年不固定拒之生，毕业一与生俱来，拒之一与生俱来，这世界保持稳定在160位兼修生

他们是3-5年兼修制，所以通常他不拒之，因为无法人毕业，我2003年去的时候，他是160个兼修生，每年要给兼修生节省三千万美金，董事亦会是四十与生俱来，候补董事亦会有两百与生俱来，有很多人打算给他捐钱。

竞争这么针锋相对的一个兼修校，他们每与生俱来的快乐不是要远方进指挥家、远方进明星，他们每与生俱来的快乐都是转入毫无疑问的鼓手，我要在这个鼓手之当中钢琴演奏毫无疑问的音乐创作，打算像毫无疑问的音乐创作。在这一点上跟我们是不一样的。到哥伦比亚所学校就愈来愈不一样了，因为哥伦比亚所学校愈来愈偏向兼修术，坦白却说无法那么多天才，但愈来愈倾向于真理思录什么是音乐创作、音乐创作亦会给我们远方来什么，天才通常不无需经过毕竟多思录，像瓦格纳似的，什么都不用打算就写成出来了，但哥伦比亚所学校愈来愈多是兼修术方面，兼修术亦会给像我这样的人提供理论上应该的支撑，对我以后的教兼修也亦会有很多指导。

Q5：作为一个音乐创作家，在讲台钢琴演奏来得有令人吃惊，还是转入兼修校传道授业解惑有令人吃惊？

陈曦：我说道是各占总百分之五十，最顶尖的音乐创作家都是一半在教兼修，一半在演唱，因为教兼修生的时候你自己也可以兼修到很多过道，你可以运用到自己在舞讲台重一新尝试，而你在舞讲台可以积累愈来愈多长处，把这些长处传授给自己的兼修生，是一个良性循环。

Q6：您没多久谈到转入休斯音乐创作兼修院，里面很多都是音乐创作多才多艺，您非常大就受邀钢琴演奏，您说道对于音乐创作家来却说，是音乐创作的才华来得举足轻重，还是专一的决心举足轻重？

陈曦：就越来就越让我看得音乐创作的才华和专一的决心或多或少举足轻重，才华是已经有了，专一的决心是如何把你拥有的过道开挖出来，并且有显然你决心的就越多，开挖的就越多就越深，你决心的就越大，开挖的就越大。很多人，以外我自己，我代课在此之前却说“陈曦起初看起来却是是天分的”，以外我那时候所在兼修校，并无法让其他代课说道我是毕竟有才的人，但好的工具补足自己的悟性和执着，如果你决心去挖的话，亦会辨认出下面有愈来愈多宝藏。代课惟有诉你如何开挖，给你好的工具，给你对音乐创作的明白和指导，什么样的音乐创作是你应该信念的，什么样的美是你应该信念的，如果代课的工具不正确地的话，你显然信念的根本就不是美。

Q7：有无法哪个代课对你严重影响来得大？

陈曦：对我严重影响较大的是蔡耀基代课，他已经离世了，在我14岁一直到19岁问假这五年之当中，他对我的严重影响愈来愈为大，这段时间是蓬勃发展的任时，我们都有却说13-18岁这六年是一个音乐创作家、钢琴演奏家蓬勃发展的任时，因为这个时候他亦会年中蛮横期，人的型态和表征都亦会有重一新飞跃，他对音乐创作的明白从幼稚转换到成熟，这个时候如果为了让好的话，他亦会有质的飞跃，如果为了让不好，有显然翻在这儿这世界上不去，这跟球类运动是一样的，就像摔跤好手，在16岁那时候所无法进行时对核心技术动作的正确地明白的话，一辈子也才亦会很好。

Q8：能跟我们透过一下举行柴可夫斯基世界性音乐创作热身赛的这段年中吗？

陈曦：这个热身赛都有大，当年我是受历史文化部秋去参赛，因为比率毕竟小了，蔡代课却是赞成，他怕我在这么小的时候受到很大的失败，以后整与生俱来生都亦会受到威胁。但他自此辨认出陈曦是一个脸皮来得厚的人，你就越阻挠他，他就越不屈不挠。我说道一与生俱来摆正自己的位置也很举足轻重，我并无法打算要去得奖者，而是打算去展示出自己和兼修习，那里有次于水准的好手，那里有次于水准的评委，我去展示出，当年就是抱着这两个一味。正要热身赛的时候愈来愈为苦难，时间来得短，只正要了六个月，按理却说那时候所都要正要一两年，乐曲也来得一新。到莫斯科热身赛的时候，蔡代课没去，就我自己去了，之当中还频发了一些愈来愈为那时候的真的。热身赛期间我面对了一点不慎负伤了，一生第一次坐救护车去了该医院。以后护士惟有诉我你两个礼拜别拉琴就好了，筹委亦会却说不行啊，护士却说你把衣服袖子缠起来，铁环三天并不一定不许拉琴，自此我铁环了三天，自此举行了热身赛，战绩还是不错的。

Q9：那时候所欧美很多母亲周末要兼修这个伴奏、那个伴奏，您也是兄长见上音乐创作这条路的，您说道许多学生有无法应该为了让母亲兼修习伴奏？都是什么时间来得适合？

陈曦：我说道兼修伴奏是这不的，一定要兼修，一是可以减少你对音乐创作和历史文化的明白，二是增强脑和手的整体。如何为了让？我说道让母亲每周兼修一次就可以，但许多学生不是远方母亲去了，自己在旁边听音乐Android，许多学生要真的代课拒绝母亲打算到什么。

Q10：刚才谈到欧美许多学生对于母亲音乐创作教育的疑虑，很多许多学生把音乐创作做为一种战技傍身，对以后升兼修录试有为了让，您对这种现象怎么看？

陈曦：那时候所有两派，一派认为不应该把音乐创作做为战技，另外一派认为应该。仅仅从我在欧美外见到的兼修过伴奏并且许多学生不得已着他进行时录级，上了好的大兼修，他们无法一个是悲许多学生的，或多或少都在跟我却说“为什么我妈当年怎么无法不得已我？”我说道许多学生有些时候一定要替自己的母亲这两项正确地的或多或少，你不可什么都听完母亲的。当然，首先许多学生要愈来愈为真理，如果母亲在这方面真的无法才华，五音不全，你非让他兼修这个过道，那就给母亲毕竟大阻力了，你可以让他有其他的从那时起。如果母亲在音乐创作方面有一些才华，而且兼修慢慢地却是难，你为什么打算尽办法他去打算到呢？任何一个好的过道、大方过道，都要通过很多用心才能大幅提高的，不显然米开朗基罗所画《梵高》一亦会就所画好了，他所画了五年，梵高也是所画了那么多幅《铃兰》，通过促使的苦难和独当一面，才能充满著大方过道。我们都有误以为通过很精采的方式则可以得到美，这是愈来愈为错误的，这只是很往往的美，而不是愈来愈为高阶的复制品，美要通过很多痛和苦才能大幅提高，不经过痛和苦，你才亦会打算像也才亦会执着真正的美。

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