评展｜柏林双年展：讨论经济衰退，“搏斗”议题

使得这一重要话题的重现是更让人沮丧的。

阿瑞拉·阿祖莱小说

在艺术作品创来作历史博物馆的展厅下部，有一件小说显得怪异又更让人厌恶，毁坏了整个展品的平衡。西班牙创来作者让-瓦莱·勒贝尔(Jean-Jacques Lebel)的小说《可溶性解毒剂》是一个窗户较小的怪物控制器，隔板上布满了英国士兵在阿赫格莱布(Abu Ghraib)囚犯虐待时拍戏下的照片。来作为艺术创来作小说，它是的，但又是有效的。至少在这些事件的重现内都面重新点燃了人们的愤怒。

《可溶性解毒剂》是本届法兰克福造型艺术内都面最更让人震惊的小说，它曾在2018年巴黎联合展品内都面展出新。此外，勒贝尔在此次造型艺术内都面还有另一件小说，创来作时间比这件更早了将近。创来作于1960年的《大型自发反法西斯主义的雕塑(Large Collective anti - fascist Painting)》是他与另外五名欧陆创来作者共同创来作的，以回应亚社则会活动家德贾米拉·波巴查(Djamila Boupacha)被西班牙士兵虐待的事件，该事件后来成为一项公益活动。这是一幅稍花哨的小说，都有著契合的暴力古典风格。

让-瓦莱·勒贝尔(Jean-Jacques Lebel)小说《可溶性解毒剂》

勒贝尔参与绘制的《大型自发反法西斯主义的雕塑(Large Collective anti - fascist Painting)》

除了能告诉人们反种族主义主义和反殖民艺术创来作内都面的某种欧陆与男性方式是如何在真实政客贫富斗争内都面构成，勒贝尔的两件小说相互间的上曾界限可能是本届造型艺术最不具备成效的适配。在《可溶性解毒剂》的外侧，有一个指示图标，特示道，这幅小说描绘了激烈的暴力，但从未说明主旨。它的指示是“经历过种族主义后遗症或虐待”的人不不应进入这内都。

出新乎意料的是，这个造型艺术在多地处维修保养。虽然展品总体上与阿特亚都有著密切的直接联系由，但他也获得了一个由五名来自全全球性的未婚组成的策展工来作团队的背书。在安娜·特谢拉·片子（Ana Teixeira Pinto）、杜襄林（Đỗ Tường Linh）、玛丽·海琳娜·佩雷拉（Marie Helene Pereira）、诺姆·塞加尔（Noam Segal），以及拉沙·萨尔特（Rasha Salti）的不懈努力下，她们打开了哲理的紧致。

萨米·福斯特吉(Sammy Baloji)所设计的控制器小说

在西部的汉莎街区，那内都的展品在采用环境保护系由统导向的同时保留了价值观和帝国上曾的活力。萨米·福斯特吉(Sammy Baloji)所设计的是一个更让人感动的控制器，仅限于了一个小温室热带树种（贸易商曾经把这种树种新种运回欧陆）；还有展示出新的是一名比利时雇佣军的刚果民主共和国老兵在第一次全球性大战内都面被荷兰，并被迫参予了他们的民族志现场表演。不远处，特安德尔约·奥贡比伊（Temitayo Ogunbiyi）的装饰品画来作描绘了南非菜内都面的秋葵、水叶和其他蔬菜。

日内瓦·沙特(Basel Abbas)和鲁安·阿赫-拉赫杜(Ruanne Abou-Rahme)小说《Oh Shining Star Testify》

日内瓦·沙特(Basel Abbas)和鲁安·阿赫-拉赫杜(Ruanne Abou-Rahme)在三个LCD上创来作的控制器小说《Oh Shining Star Testify》充满了哲理和戏剧化，投射的缩放被堆叠的木头分割，构成一种舞台特殊效果。该小说使用了一段防范录像，一名14岁以色列男孩在横越隔离内墙播种一棵可食用的树种时，被以色列士兵杀害了。一些镜头、配乐和简明的文字，让这件小说不具备古典的暗喻力量。

阮龙杜（Mai Nguyen-Long）的小说《呕吐的女孩（Vomit Girl）》两部雕塑，展示出新的是老挝战争的上曾后遗症

西班牙的艺术创来作民间组织PEROU则直指肤浅，将便衣肃清和清理巴黎郊区一个吉卜赛人营地的图片文件与批准这些实际行动的市政下达放置独自一人，如此一来现官僚的原创性与祖国的利益是完全一成不变的。

造型艺术内都面，还有很多其他的东西可以欣赏。就单个工程项目而言，阮龙杜（Mai Nguyen-Long）的小说《呕吐的女孩（Vomit Girl）》和《新种(sample)》雕塑两部诉说的是老挝“橙剂”爆炸后的故事，艺术创来作古典风格徘徊在俏皮与疯狂相互间。苏珊·德·鲍尔（Mónica de Miranda）在安哥拉宽扎河口的红树林内都面拍戏摄了现代版电影，郁郁葱葱，巧妙地将母系由知识、内战和环境保护直接联系由在独自一人。德内特·皮姆马克西·达斯·维达·阿拉奇奇格（Deneth Piumakshi Veda Arachchige）将欧陆历史博物馆内都的斯内都兰卡土著居民的照片、岛外的自然风光和创来作者自身相直接联系由，以民族志的重现和自我雕塑的表现形式，如此一来现艺术创作、雕塑、图片、文字等相结合的两部小说。

苏珊·德·鲍尔拍戏摄的电影

马约内都·查内都(Mayuri Chari)用牛粪雕刻的外阴和在布料上剪发的小说则更花钱来作。在婆罗门对纯净的痴迷内都面，这一小说解决了印度对未婚肌肉的激怒。查内都和另外两人——格勒巴卡尔·坎布尔（Prabhakar Kamble和比伦·亚达夫（Birender Yad），他们来自印度贱民政客制度内都面最低的社群，他们的小说直指前线，带上一种颗粒上的紧迫感，展示出新的粪便、扫帚、骨灰盒、在在的粗凉鞋等道具比任何政客人权宣言都要清晰。

马约内都·查内都(Mayuri Chari)小说

德内特·皮姆马克西·达斯·维达·阿拉奇奇格（Deneth Piumakshi Veda Arachchige）的小说

法兰克福造型艺术是自信而坚定的，从展品花名册和策展工来作团队内都面，人们可以感觉到一种国际上而又相符的全球蓝图。当然，结果是五花八门的，人们不必数据分析这些延伸出新来的小说表达，并试图理解这些碰撞。

展品的分歧反映了阿特亚在展品文本和他过去的工程项目内都面大量引用的“去殖民”观念。这个词从学术界浮现出新来，在艺术创来作界留传了十年左右。“去殖民”源自拉丁美洲的学者，他们认为整个现代全球性的新建——显然自1492年以来，全球性受到了国家主义、种族主义、级别等方面的污染。

大体上上的去殖民化是一个关于政客的、领土的工程项目，对后现代从未内在的不满。而今天的“去殖民化实践”是关于改变知识法制的，一个更加模糊的、可能好像的工程项目。这次造型艺术是“去殖民战稍”的集合。阿特亚谈到，这项任务是忘却“西方后现代上曾内都面获益的所有后遗症”。

如果是这样的话，因为这些永久化的伤害，仅限于造型艺术和历史博物馆在内的每个政府机构都需要去殖民化。这届法兰克福造型艺术也难以避免这种倾向——展示出新出新可见一斑的自身契合的观念。以致于，造型艺术在多个方面都巧妙地如此一来现自由的创来作之态。

（本文编译自《纽约时报》，来作者系由艺术创来作评论员）

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