何大齐：我家中西合璧里的情和事

古怪传统观念剧目艺术

在于是就仍要房之中的有一架柜固定式圆筒，上头是圆筒，示意图是双开门的进去，之中的面换着几百张黑胶木的老伴奏片。

伴奏片之中的录制的大多是剧目生、丑、炼、容的伴奏腔。有生角谭鑫培、余叔岩、谭富英、梅兰芳、马连良他们录制成的《空城计》、《打渔杀家》、《四郎毕母》、《甘露寺》……有丑角周信芳、梅兰芳伴奏的《凤还巢》、《武家坡》、《霸王别姬》、《三娘时说是》、《女起解》……有红豆脸金少山、裘桂仙、郝寿臣的《扣五龙》、《毕祁连山》、《定州换粮》、《铡包勉》……有容角萧长华的《打侄上坟》、《荷珠配》……时说什么时扣上圆筒内里，用手摇把儿沙坑（那时未电圆筒），把伴奏头的钢针换在伴奏片上，伴奏片以每分钟七十八投的反应速度回投，沙哑就从音箱之中谣传。金少山伴奏的剧目《扣五龙》“大吼响呐，被绑送与除此以外……”那沙哑，仿佛李俊大吕般的震撼人心。周信芳的《凤还巢》“母亲不可心来得偏，女儿言来时说什么本源……”，柔和婉投。这些伴奏段，我特别迷恋，没人就坐下着门前反复换，百时说什么不厌。以从前，我年过八旬，还能脱口伴奏出有其之中一些片段。

我舅舅和舅舅那可是确实的剧目迷。每天吃剩午饭，就聚在从前院的南屋，我舅舅拉扬琴，我舅舅伴奏梅派的丑角名段。我舅舅还能自拉自伴奏，也是兼修梅派的。我偶尔坐下门前托腮静时说什么他们口之中收到尖细腕投的沙哑，怎么也不明紫，一个人怎么能收到那么动时说什么柔和的新娘伴奏腔？时说道真是神奇。

我舅舅还偶尔在院之中体能训练丑角回头台步的技巧，；还有的脚步，摇着寒手，人就像从潜水飘过一样。他还有丑角用的长枪、斧等“靶子”（剧目管道具叫作靶子），他手拿这些“靶子”，上下飘，体能训练客串演出有出有者上的身段。比如《霸王别姬》之中虞姫的一段剑舞，是他偶尔要体能训练的。为适应与昆曲们当政表客串演出有的需求，他也常出有除此以外配戴好全副行头，边伴奏边舞。我迷恋在门前参观者，看他的舞姿、身段和眼神，无论如何就是一个柔和的女选手方形象。尤其他的鼻子，一眯一睁，左顾右盼，领会出有的就是剧之中之中的人物的思绪。

经过这么铭成才的钻研，在上个世纪五十年代，他仍要固定式结缘表客串演出有了。那天客串演出有的是《凤还巢》之中的折子戏，他一角雪娥，另除此以外一位医师（他的室友）扮客串演出有雪娥的大娘。表客串演出有的那一天，于是就于是就兄弟姐妹都去参观者舅舅的彩伴奏。他在客串演出有出有者上挥洒自如，不论伴奏腔还是身段歌舞，都从容不迫，甚为到位。自此我舅舅也结缘客串演出有伴奏过《三娘时说是》，我们也是继父出有动。剧目对于我的祖辈来时说，就是生命的一部分。

出有除此以外伴着扬琴清伴奏，和身着戏服化彩妆结缘歌舞，那可大不一样了。舅舅当政表客串演出有时，我跟到除此以外打下手看热闹，也碰到了衣著的处理过程。

舅舅坐下着衣著台从前，再行在鼻子裹一层紫铅粉，然后在嘴唇上晕染皂、描画指甲、描画眼圈、点朱唇。因为他一角的是丑角，还要扯眉眼、勒水纱，然后是黏贴三集和梳大头。现场曾为专业演剧的衣著师导师帮，但很多具质情况的可用，还是要对着看得见自己动手。什么“柳叶眉”、“杏核眼”、“鸭蛋脸”、“樱桃小口”等等。经过这么一衣著，一个王杰，一会儿工夫就换出有古典的大美人了。再身着上戏服，这个处理过程大约得用一个多小时。

示意伴奏一响，月琴为首的鼓手拉响了北端皮、二黄的五音。便要上场亮相了，怎么回头台步，上场后站站什么前方，如何掌握好嘴巴的时机，与鼓手的配合，身上的感觉动作等，真是一样也不能难为。未一定的客串演出有出有者出有果，可真要乱套了。

由于我舅舅和舅舅对剧目上瘾，整天就偶尔看表客串演出有，推敲示意客串演出有员的一举一动，也认识很多梨园行的名角，时有往来请教，加上自己出有除此以外的铭成才体能训练，所以对表客串演出有的一切事项，都谙熟于心。那天舅舅的表客串演出有很出有功顺利，但下台后他还时说就是勒水纱把眉眼往上扯，想象不厌烦，直接影响了伴奏腔的较长时间起到。

这结缘彩伴奏的业余客串演出有员，被叫作“昆曲”，他们无中生有兴趣、醉心、痴迷，可比起戏迷就又登上了一个新高度。也有的名“昆曲”自此上山，出有了仍要固定式剧目客串演出有员的。但我的舅舅、舅舅再上戏装后，如常换他们的北端装，暗指洋话，金丝眼镜，开着通用汽车公司，积极参与他们的洋派职业去了。这么两个相悖的描画面，在于是就中北端合璧之中的自然地重合着。

对剧目的热情，伴随了祖辈们的一生，也直接影响了我对剧目的热情。我在努力兼修习绘描画和诗词的处理过程之中，深深地质会到，诗词之中运笔和圆弧，与剧目伴奏腔的词句调子、刚柔相济的领会，是无论如何寻常的。不同的是剧目用伴奏腔，诗词用圆弧。我在讲诗词课时，时时提醒许多兼修生注意诗词圆弧也是有调子和人性的，这也是从小在中北端合璧之中时说什么剧目、看练舞的互动：艺术是相通的。（责编：朱峥嵘）